张爱玲性情较内向，不善于外交应付，一贯话不多，即便和家人亲朋在一起。但是一谈起她喜爱的小说、电影、剧本等等文学艺术的论题，她就逸兴飞扬，侃侃而谈。
闻名现代女作家张爱玲是1920年9月生于上海的，她的青少年年代也主要是在上海度过的。在这座现代我国电影作业最为昌盛兴旺的城市里，她从小就得以广泛地触摸中外电影文明，深受电影艺术的熏陶，进而与电影结下了毕生的不解之缘。
张爱玲很小就独自一人去电影院看电影，虽然来回都需家里仆人接送，有时遇到仆人迎候不及时，看完电影后，还要在电影院门口等上好一会儿，但她从不厌烦，乐此不疲。她平常从校园放假回家，或去舅舅家与表姐们玩，最喜爱的娱乐活动也是看电影。有一次她和弟弟张子静从上海去杭州亲属家玩，刚到的第二天，看到报纸上广告说她所喜爱的一位女影星主演的电影正在上海某家电影院上映，便马上说要赶回上海去看。亲属们怎样拦也拦不住。张子静只好陪她乘火车回来上海。她一到上海，就带着张子静直奔那家电影院，一连看了两场。看完电影，张子静头痛得要命，而她却说：“幸而今天赶回来看了，要不然我心里不知道多么伤心呢！”
张子静曾回忆说，张爱玲学生年代“订阅的一些杂志，也以电影杂志居多”。“在她的床头，与小说并排的便是美国的电影杂志，如《Moviestar》、《Sereenplay》等等。上世纪三四十年代美国闻名艺人主演的片子，她都爱看。如葛丽泰·嘉宝、蓓蒂·戴维斯、琼·克劳馥、加利·古柏、克拉克·盖博、秀兰·邓波儿、费雯丽等明星的片子，简直每部必看。”张爱玲自己在《谈跳舞》、《谈看书》等文章里，也提到过一些她青年时期观看的外国影片，如日本电影《狸宫歌声》和《舞城秘史》、法国电影《冬之狮》、美国电影《叛舰喋血记》和动画片《白雪公主》、《木偶奇遇记》等等。其间像《叛舰喋血记》两次摄制的不同影片版别，她都看过。
张爱玲也很喜爱看国产影片。特别是上世纪三四十年代在我国影坛锋芒毕露的阮玲玉、谈瑛、陈燕燕、顾兰君、上官云珠、蒋天流、石挥、蓝马、赵丹等人主演的影片，她都是要看的。前面提及的她由杭州赶回上海要看的电影，便是30年代才华盖世的女影星谈瑛参加主演的《风》(1933年联华影业公司出品，吴村编导)。1934年6月，蔡楚生编导的《渔光曲》在上海连映84天，盛况空前。万千观众之中天然少不了张爱玲，而且她连影片中的主题曲《渔光曲》也极为喜爱。她不只在学练钢琴时自弹自唱《渔光曲》，还兴味盎然地要教家里一个叫小胖的小仆人学唱这首歌。虽然不识字的小胖学唱很费劲，仅《渔光曲》的开始两句“云儿飘在海空，鱼儿藏在水中”，学了差不多一个上午，仍是不太会唱，但张爱玲依然其乐融融地教了她一遍又一遍。
张爱玲性情较内向，不善于外交应付，一贯话不多。即便和家人亲朋在一起，若是谈到不感兴趣的论题，她也是“话不投机半句多”的，但是一谈起她喜爱的小说、电影、剧本等等文学艺术的论题，她就逸兴飞扬，侃侃而谈。她在学生年代与仅有的弟弟张子静碰头时，总是谈小说和电影，很少谈家人亲朋和日常日子，至于她的私事更是绝口不提。在上海新我国建立前后的一段时期内，张爱玲同现已独立日子和作业的张子静聚谈时，兴趣盎然的论题依然是文学和电影，而对其时世人重视的政治时局罕见触及。她虽然不太习惯解放初期的政治环境和文明环境，但对解放区作家赵树理的成名作《李有才板话》、《小二黑成婚》和新我国建立初期电影的代表作《白毛女》、《新儿女英雄传》很是赏识，除了自己阅览、观看外，还热心肠向张子静引荐介绍。但是，当张子静关心肠问起她对未来有什么计划时，她却默然好久，不作答复。后来她脱离上海去香港，事前也没有奉告张子静。
也许是由于青少年年代亲情联系不甚友善的影响，曾自称“我是一个乖僻的女孩”的张爱玲，内心国际较为关闭，难于合群，结交很少。不过，与她有深交的亲知友爱，大多也是与电影有友谊的。如张爱玲的毕生知己炎樱，原是她就读香港大学时的同学，也是经常在一起看电影的同好。张爱玲曾在散文《烬余录》里热心夸奖她，原因之一便是1941年底日军攻击香港时，“同学里只要炎樱胆大，冒死上城去看电影——看的是彩色卡通”。40年代上海沦亡时期另一个知名的女作家苏青，是张爱玲其时能够与之交换衣服穿的密友，也是一位对电影兴趣盎然的同路，还曾一度进入电影公司就任编剧。她平常贡献服侍母亲的“惯例”之一，便是陪母亲去看我国电影。而她自己去影院看电影时，宁可冷淡遇见的女友，不与她们应付攀谈，也要“聚精会神到荧幕上的动作和表情”。而写过《夜店》、《海誓》等十几个电影剧本的闻名作家柯灵，从张爱玲试笔文坛一开端就给予了大力搀扶，曾在其主编的40年代有名的杂志《万象》上，登出了她前期编撰的小说《心经》、《琉璃瓦》和《连环套》，今后又热心肠引导她进入了戏曲和电影创造的范畴。50年代初期，张爱玲去香港后的生死之交宋淇(林以亮)，时任香港电影懋业公司制片部司理，也为张爱玲在五六十年代与“电懋”携手制造电影尽过很多的心力。
张爱玲不只喜爱看电影、谈电影，也很愿意评电影。1937年，她在上海圣玛利亚女校高中三年级学习时，就在校园年刊《风藻》上，宣布了一篇分析其时动画影片创造倾向和开展的新趋势的文章《论卡通画之出路》。今后，她的工作作家生计实际上也是从写影评开端的。1942年11月，张爱玲从香港回来上海，刺进圣约翰大学文科四年级就读不久，便因经济窘困等原因停学而专事写作。开始，她给英文《》编撰了一些影评和剧评。接着，她又为英文月刊《二十世纪》一连写了10多篇文章，其间大部分也是影评。如她在该刊1943年5月号上登出的《Wife.vamp.child》(《妻子··孩提》)，便是关于其时上映的家庭日子《梅娘曲》和《门生争春》的谈论文章。在6月到11月的各期《二十世纪》上，她也都写有影评文章，别离谈论了其时公映的《万世流芳》、《秋之歌》、《浮云遮月》、《自在魂》、《两代女性》、《母亲》、《姹紫嫣红》、《回春曲》、《重生》、《渔家女》等影片。尔后，她因宣布《沉香屑》、《倾城之恋》、《金锁记》等小说而赢得盛名，稿约纷至，目不暇接，就不再为《》和《二十世纪》撰文写稿了。但她好像很爱惜自己出道之初在这些英文报刊上用英文编撰的影评。有些文章后来被她用中文改写后，更名为《借银灯》和《银宫就学记》，收入1944年12月初版的散文集《谣言》中。1995年，张爱玲在世今后，台湾《联合文学》第3卷第5期还翻译宣布了她这些英文影评中的5篇，以表留念。
张爱玲是个“随意什么样的工作总爱跟他人两样一点”的人，对电影的赏识也有一些不同于常人的独到之处。例如，关于电影艺人，她所垂青的主要是演技，而不是一般人一般重视的名望或表面。她观看抗战成功后昆仑影业公司的力作《万家灯火》时，就异乎寻常地以为其间最好的艺人并不是担任主演的蓝马、上官云珠等大牌明星，而是一位在荧幕上一闪而过的女配角。这位在影片中扮演主人公家中女佣的艺人，虽然没有一句台词而且只要两个镜头，但其天然恰当的超卓扮演依然让张爱玲为之心折。
上海沦亡时期，张爱玲的电影谈论是非常斗胆的。如在评影片《门生争春》时，她直言不讳地批判“南国佳人”的影星陈云棠在影片中“演那勇敢的妻，太孩子气了些”，而且非常不满意另一女艺人白光“单靠一双美丽的眼睛”来补偿其“费劲”扮演的缺憾。那一时期，宣布过张爱玲许多著作的刊物《杂志》曾搞过一次活动，“约请东亚明星李香兰女士和我国女作家张爱玲举行座谈”。其时张爱玲毫不客气地当面直言她的扮演像仙女，像小鸟，但不像一个一般的女性。张爱玲喜爱看美国女影星葛丽泰·嘉宝演的电影，也是由于赏识她的精深演技。她看国际手刺《乱世佳人》，所推重的仅仅是扮演出众的费雯丽和盖博。有一次，她谈到美国影片《Mrsmithgoestowashington》时，也仍是说其间的艺人詹姆斯·史都华演技很好。
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